疏影·苔枝缀玉
xīn辛hài亥zhī之dōng冬，
yú余zài载xuě雪yì诣shí石hú湖。
zhǐ止jì既yuè月，
shòu授jiǎn简suǒ索jù句，
qiě且zhēng征xīn新shēng声，
zuò作cǐ此liǎng两qū曲，
shí石hú湖bǎ把wán玩bù不yǐ已，
shǐ使gōng工jì妓lì隶xí习zhī之，
yīn音jié节xié谐wǎn婉，
nǎi乃míng名zhī之yuē曰《àn暗xiāng香》、《shū疏yǐng影》。
tái苔zhī枝zhuì缀yù玉，
yǒu有cuì翠qín禽xiǎo小xiǎo小，
zhī枝shàng上tóng同sù宿。
kè客lǐ里xiāng相féng逢，
lí篱jiǎo角huáng黄hūn昏，
wú无yán言zì自yǐ倚xiū修zhú竹。
zhāo昭jūn君bù不guàn惯hú胡shā沙yuǎn远，
dàn但àn暗yì忆、jiāng江nán南jiāng江běi北。
xiǎng想pèi佩huán环、yuè月yè夜guī归lái来，
huà化zuò作cǐ此huā花yōu幽dú独。
yóu犹jì记shēn深gōng宫jiù旧shì事，
nà那rén人zhèng正shuì睡lǐ里，
fēi飞jìn近é蛾lǜ绿。
mò莫shì似chūn春fēng风，
bù不guǎn管yíng盈yíng盈，
zǎo早yǔ与ān安pái排jīn金wū屋。
hái还jiào教yī一piàn片suí随bō波qù去，
yòu又què却yuàn怨、yù玉lóng龙āi哀qū曲。
děng等nèn恁shí时、zhòng重mì觅yōu幽xiāng香，
yǐ已rù入xiǎo小chuāng窗héng横fú幅。
注释
辛亥之冬
指宋光宗绍熙二年（1191年）的冬天。
石湖
指范成大，南宋诗人，号石湖居士。
授简索句
给予纸笔，请求写诗。
新声
新的曲调。
妓
指歌妓。
昭君
指王昭君，汉代宫女，后嫁给匈奴单于。
胡沙
指北方的沙漠。
蛾绿
指女子的眉毛。
金屋
用以形容华丽的居所。
翻译
在辛亥年的冬天，我乘着雪来到了石湖。住了一个月后，我拿出纸笔请求写诗，并创作了这两首新的曲调。石湖对这两首词非常喜欢，他让两位歌妓学习演唱，其音调和谐，旋律优美，于是他给这两首词命名为《暗香》和《疏影》。
苔藓覆盖的梅枝上点缀着如玉般的花朵，有一只小小的翠鸟，在枝上与花同宿。在异乡相逢，黄昏时分的篱角，无言地依靠着修长的竹子。王昭君不习惯北方沙漠的遥远，只是默默地回忆着江南江北的故乡。我想她在月夜归来时，身上佩戴的环佩，化作了这幽独的梅花。
我还记得深宫中的旧事，那个人正在睡梦中，一只蝴蝶飞过她绿色的眉毛。不像春风那样，不顾花朵的盛开，早已离去，却早早地为它们安排了华丽的居所。让一片花瓣随波逐流而去，又怨恨玉龙吹奏的哀怨曲调。等到那时，再次寻找这幽香，它已经进入了小窗上的横幅画中。
苔藓覆盖的梅枝上点缀着如玉般的花朵，有一只小小的翠鸟，在枝上与花同宿。在异乡相逢，黄昏时分的篱角，无言地依靠着修长的竹子。王昭君不习惯北方沙漠的遥远，只是默默地回忆着江南江北的故乡。我想她在月夜归来时，身上佩戴的环佩，化作了这幽独的梅花。
我还记得深宫中的旧事，那个人正在睡梦中，一只蝴蝶飞过她绿色的眉毛。不像春风那样，不顾花朵的盛开，早已离去，却早早地为它们安排了华丽的居所。让一片花瓣随波逐流而去，又怨恨玉龙吹奏的哀怨曲调。等到那时，再次寻找这幽香，它已经进入了小窗上的横幅画中。
赏析
《疏影》是姜夔以梅花为题材所作的一首词，通过描绘梅花的幽雅形象，表达了词人对往事的追忆和对美好事物的感慨。词中情感细腻，意境深远，展现了词人对自然美景的深刻感受和对诗意生活的向往。
在序言中，姜夔描述了自己在辛亥年冬天访问石湖，并创作了《暗香》和《疏影》两首词。石湖对这两首词非常喜爱，让两位歌妓学习演唱，其音节和谐，旋律优美。
词的开头“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿”描绘了梅花树枝上点缀着如玉般的花朵，小翠鸟在枝上同宿，营造出一种静谧而生动的画面。
接下来的“客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹”几句，词人表达了在异乡黄昏时分，无言地依靠着修长的竹子，这种情景与梅花的幽独相呼应。
词的后半部分“昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独”则通过昭君出塞的故事，比喻梅花的幽雅和孤独。昭君怀念江南江北的故乡，而词人则想象昭君化作月夜归来的梅花，幽独而美丽。
最后，“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅”几句，词人回忆起深宫往事，春风不顾花的盛开，早已离去，而梅花的幽香却依旧，如同小窗上的横幅画。
整首词情感真挚，意境深远，通过对梅花的描绘，传达了词人对往事的怀念和对美好事物的赞美。这首词体现了姜夔作为南宋词人的文学成就，以及他在艺术创作中追求情感真挚和意境深远的美学理念。
在序言中，姜夔描述了自己在辛亥年冬天访问石湖，并创作了《暗香》和《疏影》两首词。石湖对这两首词非常喜爱，让两位歌妓学习演唱，其音节和谐，旋律优美。
词的开头“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿”描绘了梅花树枝上点缀着如玉般的花朵，小翠鸟在枝上同宿，营造出一种静谧而生动的画面。
接下来的“客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹”几句，词人表达了在异乡黄昏时分，无言地依靠着修长的竹子，这种情景与梅花的幽独相呼应。
词的后半部分“昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独”则通过昭君出塞的故事，比喻梅花的幽雅和孤独。昭君怀念江南江北的故乡，而词人则想象昭君化作月夜归来的梅花，幽独而美丽。
最后，“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅”几句，词人回忆起深宫往事，春风不顾花的盛开，早已离去，而梅花的幽香却依旧，如同小窗上的横幅画。
整首词情感真挚，意境深远，通过对梅花的描绘，传达了词人对往事的怀念和对美好事物的赞美。这首词体现了姜夔作为南宋词人的文学成就，以及他在艺术创作中追求情感真挚和意境深远的美学理念。
赏析2
这首词是姜夔在拜访范成大期间所创作的新声乐府中的两首之一。它写的是咏梅之情，寄托的是今昔之慨。全词意境幽远，格调高雅，将咏物、抒情、写景融为一体，用空灵笔调抒写真情实感，细腻幽微，空灵含蓄。
上片以月下梅边吹笛引起对往事的追忆，写出了词人与情人过去的幸福生活与今日飘零凄苦的不同，抒发了词人深挚的忆念之情。
“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？”三句，用问句形式，言词人旧时赏梅曾吹笛，笛声与月色、梅影交织成的美景留在词人心中。“唤起玉人，不管清寒与攀摘”二句，通过回忆写从前赏梅，总是妻子为他攀折梅花，刻画了当时伉俪情深、幸福欢乐的生活。“何逊而今渐老，都忘却春风词笔”二句，词人自叹如今渐渐老去，往日春风得意，吟咏风月的心情全已消失了。正如杜甫所说：“老去诗篇浑漫与”（《江上值水如海势聊短述》）。“但怪得竹外疏花，香冷入瑶席”二句，以景结情，以竹外梅花，暗香浮动，传入瑶席，来写自己今日之悲，与起笔“旧时月色”遥相呼应。
下片由咏梅转入抒情，写离别相思之苦。
“江国，正寂寂”三句，以想象之笔，写范成大所居之处的寂寞环境。因人已离去，故觉寂寂，因夜雪初积，故觉道路遥远。“翠尊”二句，词人借酒消愁，但酒杯易空，愁却难遣，只有红梅花在默默无言地散发着清香，勾起词人对往事的回忆。这是以梅花衬托寂寥心绪。“长记曾携手处”四句，词人想象范成大也一定深深怀念他们曾携手同游西湖的美好时光，那时节，千树梅花盛开，西湖一片碧绿。此回忆往日欢游，更反衬出今日之悲。结尾二句，以问句的形式，言梅花片片吹落，何时得见？言外之意，何时能重见范成大呢？表现了词人对范成大的深切思念之情。
这首词艺术造诣确有独到之处，论意境乃如梦如幻，梦中有梦，幻中有幻。好的诗词应是言有尽而意无穷，这首词做到了。论声韵则如珠走盘，流转自如，高低错落，美妙得使人陶醉。论遣词用字则精准、熨贴，看似平淡无奇，实则妙手天成，不可更易。
上片以月下梅边吹笛引起对往事的追忆，写出了词人与情人过去的幸福生活与今日飘零凄苦的不同，抒发了词人深挚的忆念之情。
“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？”三句，用问句形式，言词人旧时赏梅曾吹笛，笛声与月色、梅影交织成的美景留在词人心中。“唤起玉人，不管清寒与攀摘”二句，通过回忆写从前赏梅，总是妻子为他攀折梅花，刻画了当时伉俪情深、幸福欢乐的生活。“何逊而今渐老，都忘却春风词笔”二句，词人自叹如今渐渐老去，往日春风得意，吟咏风月的心情全已消失了。正如杜甫所说：“老去诗篇浑漫与”（《江上值水如海势聊短述》）。“但怪得竹外疏花，香冷入瑶席”二句，以景结情，以竹外梅花，暗香浮动，传入瑶席，来写自己今日之悲，与起笔“旧时月色”遥相呼应。
下片由咏梅转入抒情，写离别相思之苦。
“江国，正寂寂”三句，以想象之笔，写范成大所居之处的寂寞环境。因人已离去，故觉寂寂，因夜雪初积，故觉道路遥远。“翠尊”二句，词人借酒消愁，但酒杯易空，愁却难遣，只有红梅花在默默无言地散发着清香，勾起词人对往事的回忆。这是以梅花衬托寂寥心绪。“长记曾携手处”四句，词人想象范成大也一定深深怀念他们曾携手同游西湖的美好时光，那时节，千树梅花盛开，西湖一片碧绿。此回忆往日欢游，更反衬出今日之悲。结尾二句，以问句的形式，言梅花片片吹落，何时得见？言外之意，何时能重见范成大呢？表现了词人对范成大的深切思念之情。
这首词艺术造诣确有独到之处，论意境乃如梦如幻，梦中有梦，幻中有幻。好的诗词应是言有尽而意无穷，这首词做到了。论声韵则如珠走盘，流转自如，高低错落，美妙得使人陶醉。论遣词用字则精准、熨贴，看似平淡无奇，实则妙手天成，不可更易。
赏析3
这首词是姜夔的自度曲，共有二首，这是第一首。白石于宋宁宗庆元二年（1196）冬赴苏州谒范成大，居石湖，授简索句，谱此二曲，范成大喜而使之工妓习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。从此，二曲遂成绝妙好词。张炎在《词源》卷下中说：“词之赋梅，惟白石《暗香》《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。”
词以咏梅为题，但却并非全咏梅，而是既写梅，又写人，写梅是手段，写人才是目的。全词大致可以分为三个段落。第一段写梅花色香，兼及自己赏梅情状；第二段比较张先、何逊、林逋写梅名句，暗点旧欢消歇，引发感慨；第三段写对眼前梅花的眷恋及感伤。
“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？”月色皎洁，梅香袭人，词人仿佛在月光下对梅吹笛。“唤起玉人，不管清寒与攀摘”两句，写折梅。“玉人”，既可用以指美丽的女子，又可借以形容梅花冰清玉洁，纤尘不染。从这两句看，词人昔日赏梅，总有一位女子相伴。她冒着清寒，攀折梅花，插于鬓边，或置于袖底，那么，这到底是写人呢，还是写梅呢？词人没有明说，妙在着笔含蓄，留有余韵，既可引起人们的丰富联想，又可避免把全词缀合成一个庸俗的爱情故事。“何逊而今渐老，都忘却春风词笔。”何逊是南朝梁代的著名诗人，有《咏春风》、《早梅》等诗。这两句是说，自己如今已渐趋老境，往日那种吟诗作词的闲情逸兴已逐渐衰退了。词人南渡后长期飘泊，故国之情，身世之感，使他无心赏梅，因而也就忘却了春风词笔和咏梅佳句。事实上，这两句只是表面说法，从下文的“但怪得”一语看来，词人并非真正忘却，而是深怪自己由于老去，面对梅花，难以引发诗情了。“但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。”梅花本非瑶席之物，但由于词人的深情移爱，仿佛那竹外梅花，其香冷的气息已飘入华贵的宴席之中。这里词人用了一个“怪”字，他之所以感到奇怪，是因为梅花本是凌寒之物，其香也宜于冷天，如今却以香气透入华贵的宴席之中，因而不能不“怪”。这一“怪”字，实乃赞赏之辞。“瑶席”，对宴席之美称。
“江国，正寂寂”两句，叙写所处的环境，空旷寂寥，无以为欢，唯有对梅凝思，以稍慰幽独的心情。接下来“叹寄与路遥，夜雪初积”两句，从赏梅而想到折梅寄远，《荆州记》载：“陆凯与范晔交善，自江南寄梅花一枝，诣长安与晔。赠诗曰：‘折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。’”词人想象远方的友人，也当如此时自己一样，因雪阻而无法寄赠梅花，故也只能“叹”而已。这里用典，却又切合作者当年与范成大交谊甚厚的情事，故典中见情，颇为感人。
“翠尊易泣。红萼无言耿相忆”两句，紧承上意。尊，酒杯。翠尊，酒杯的美称。词人举杯遣愁，但孤凄冷落之感却更加浓烈，故觉“易泣”。红萼，即红梅。耿，炽热，这里作动词用，意思是心里老想着。词人面对红梅，默默无语，唯觉相思之情，耿然于心，难以忘怀。这是借酒浇愁愁更愁了。
“长记曾携手处，千树压、西湖寒碧”两句，回忆往日赏梅情景，那时，二人携手共游，西湖畔万梅盛开，红梅压枝，与白雪相映，呈现出一派寒气凛然的壮观景象。这里词人又用一个“记”字，与上片的“怪”字相呼应，再次强调了对梅花的深情。但“长记”之事，只能长记而已，如今人在远方，不能重游旧地，这怎不使词人惆怅感伤呢？“又片片、吹尽也，几时见得？”
词以咏梅为题，但却并非全咏梅，而是既写梅，又写人，写梅是手段，写人才是目的。全词大致可以分为三个段落。第一段写梅花色香，兼及自己赏梅情状；第二段比较张先、何逊、林逋写梅名句，暗点旧欢消歇，引发感慨；第三段写对眼前梅花的眷恋及感伤。
“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？”月色皎洁，梅香袭人，词人仿佛在月光下对梅吹笛。“唤起玉人，不管清寒与攀摘”两句，写折梅。“玉人”，既可用以指美丽的女子，又可借以形容梅花冰清玉洁，纤尘不染。从这两句看，词人昔日赏梅，总有一位女子相伴。她冒着清寒，攀折梅花，插于鬓边，或置于袖底，那么，这到底是写人呢，还是写梅呢？词人没有明说，妙在着笔含蓄，留有余韵，既可引起人们的丰富联想，又可避免把全词缀合成一个庸俗的爱情故事。“何逊而今渐老，都忘却春风词笔。”何逊是南朝梁代的著名诗人，有《咏春风》、《早梅》等诗。这两句是说，自己如今已渐趋老境，往日那种吟诗作词的闲情逸兴已逐渐衰退了。词人南渡后长期飘泊，故国之情，身世之感，使他无心赏梅，因而也就忘却了春风词笔和咏梅佳句。事实上，这两句只是表面说法，从下文的“但怪得”一语看来，词人并非真正忘却，而是深怪自己由于老去，面对梅花，难以引发诗情了。“但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。”梅花本非瑶席之物，但由于词人的深情移爱，仿佛那竹外梅花，其香冷的气息已飘入华贵的宴席之中。这里词人用了一个“怪”字，他之所以感到奇怪，是因为梅花本是凌寒之物，其香也宜于冷天，如今却以香气透入华贵的宴席之中，因而不能不“怪”。这一“怪”字，实乃赞赏之辞。“瑶席”，对宴席之美称。
“江国，正寂寂”两句，叙写所处的环境，空旷寂寥，无以为欢，唯有对梅凝思，以稍慰幽独的心情。接下来“叹寄与路遥，夜雪初积”两句，从赏梅而想到折梅寄远，《荆州记》载：“陆凯与范晔交善，自江南寄梅花一枝，诣长安与晔。赠诗曰：‘折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。’”词人想象远方的友人，也当如此时自己一样，因雪阻而无法寄赠梅花，故也只能“叹”而已。这里用典，却又切合作者当年与范成大交谊甚厚的情事，故典中见情，颇为感人。
“翠尊易泣。红萼无言耿相忆”两句，紧承上意。尊，酒杯。翠尊，酒杯的美称。词人举杯遣愁，但孤凄冷落之感却更加浓烈，故觉“易泣”。红萼，即红梅。耿，炽热，这里作动词用，意思是心里老想着。词人面对红梅，默默无语，唯觉相思之情，耿然于心，难以忘怀。这是借酒浇愁愁更愁了。
“长记曾携手处，千树压、西湖寒碧”两句，回忆往日赏梅情景，那时，二人携手共游，西湖畔万梅盛开，红梅压枝，与白雪相映，呈现出一派寒气凛然的壮观景象。这里词人又用一个“记”字，与上片的“怪”字相呼应，再次强调了对梅花的深情。但“长记”之事，只能长记而已，如今人在远方，不能重游旧地，这怎不使词人惆怅感伤呢？“又片片、吹尽也，几时见得？”