谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼
wǔ五yuè岳jì祭zhì秩jiē皆sān三gōng公，
sì四fāng方huán环zhèn镇sōng嵩dāng当zhōng中。
huǒ火wéi维dì地huāng荒zú足yāo妖guài怪，
tiān天jiǎ假shén神bǐng柄zhuān专qí其xióng雄。
pēn喷yún云xiè泄wù雾cáng藏bàn半fù腹，
suī虽yǒu有jué绝dǐng顶shuí谁néng能qióng穷。
wǒ我lái来zhèng正féng逢qiū秋yǔ雨jié节，
yīn阴qì气huì晦mèi昧wú无qīng清fēng风。
qián潜xīn心mò默dǎo祷ruò若yǒu有yìng应，
qǐ岂fēi非zhèng正zhí直néng能gǎn感tōng通。
xū须yú臾jìng静sǎo扫zhòng众fēng峰chū出，
yǎng仰jiàn见tū突wù兀chēng撑qīng青kōng空。
zǐ紫gài盖lián连yán延jiē接tiān天zhù柱，
shí石lǐn廪téng腾zhì掷duī堆zhù祝róng融。
sēn森rán然pò魄dòng动xià下mǎ马bài拜，
sōng松bǎi柏yī一jìng径qū趋líng灵gōng宫。
fěn粉qiáng墙dān丹zhù柱dòng动guāng光cǎi彩，
guǐ鬼wù物tú图huà画tián填qīng青hóng红。
shēng升jiē阶yǔ伛lóu偻jiàn荐pú脯jiǔ酒，
yù欲yǐ以fēi菲bó薄míng明qí其zhōng衷。
miào庙lìng令lǎo老rén人shí识shén神yì意，
suī睢xū盱zhēn侦cì伺néng能jū鞠gōng躬。
shǒu手chí持bēi杯jiào珓dǎo导wǒ我zhì掷，
yún云cǐ此zuì最jí吉yú馀nán难tóng同。
cuàn窜zhú逐mán蛮huāng荒xìng幸bù不sǐ死，
yī衣shí食cái才zú足gān甘cháng长zhōng终。
hóu侯wáng王jiàng将xiàng相wàng望jiǔ久jué绝，
shén神zòng纵yù欲fú福nán难wéi为gōng功。
yè夜tóu投fó佛sì寺shàng上gāo高gé阁，
xīng星yuè月yǎn掩yìng映yún云tóng瞳lóng胧。
yuán猿míng鸣zhōng钟dòng动bù不zhī知shǔ曙，
gǎo杲gǎo杲hán寒rì日shēng生yú于dōng东。
注释
祭秩
祭祀仪礼的等级次序。
皆
一作“比”。
三公
周朝的太师、太傅、太保称三公，以示尊崇，后来用作朝廷最高官位的通称。
“四方”句
是说东、西、南、北四岳各镇中国一方，环绕着中央的中岳嵩山。
火维
古代五行学说以木、火、水、金、土分属五方，南方属火，故火维属南方。维：隅落。
假
授予。
柄
权力。
穷
穷尽，这里用作动词。
秋雨节
韩愈登衡山，正是南方秋雨季节。
晦昧
阴暗无光。
清
一作“晴”。
“潜心”句
暗自在心里默默祈祷天气转晴，居然有所应验。
静扫
形容清风吹来，驱散阴云。
众峰
衡山有七十二峰。
突兀
高峰耸立的样子。
青
一作“晴”。
“紫盖”两句
衡山有五大高峰，即紫盖峰、天柱峰、石廪峰、祝融峰、芙蓉峰，这里举其四峰，写衡山高峰的雄伟。腾掷：形容山势起伏。
森然
敬畏的样子。
魄动
心惊的意思。
拜
拜谢神灵应验。
松柏一径
一路两旁，都是松柏。
趋
朝向。
灵宫
指衡岳庙。
丹柱
红色的柱子。
动光彩
光彩闪耀。
“鬼物”句
墙上和柱子上画满了彩色的鬼怪图形。
荐
进献。
脯酒
祭神的供品。脯：肉干。
菲薄
微薄的祭品。
明其衷
出自内心的诚意。
庙令
官职名。唐代五岳诸庙各设庙令一人，掌握祭神及祠庙事务。
识神意
懂得神的意旨。
睢盱
抬起头来，睁大眼睛看。
侦伺
形容注意察言观色。
杯珓
古时的一种卜具。
窜逐蛮荒
流放到南方边荒地区。
甘长终
甘愿如此度过余生。
纵
即使。
难为功
很难做成功。
高阁
即诗题中的“门楼”。
曈昽
月光隐约的样子。
钟动
古代寺庙打钟报时，以便作息。
杲杲
形容日光明亮。
翻译
祭五岳典礼如同祭祀三公，五岳中四山环绕嵩山居中。
衡山地处荒远多妖魔鬼怪，上天授权南岳神赫赫称雄。
半山腰喷泄云雾迷迷茫茫，虽然有绝顶谁能登上顶峰。
我来这里正逢秋雨绵绵时，天气阴暗没有半点儿清风。
心里默默祈祷仿佛有应验，岂非为人正直能感应灵通？
片刻云雾扫去显出众峰峦，抬头仰望山峰突兀插云空。
紫盖峰绵延连接着天柱峰，石廪山起伏不平连着祝融。
严森险峻惊心动魄下马拜，沿着松柏小径直奔神灵宫。
粉色墙映衬红柱光彩夺目，壁柱上鬼怪图画或青或红。
登上台阶弯腰奉献上酒肉，想借菲薄祭品表示心虔衷。
主管神庙老人能领会神意，凝视窥察连连地为我鞠躬。
手持杯蛟教导我掷占方法，说此卜兆最吉他人难相同。
我被放逐蛮荒能侥幸不死，衣食足甘愿在此至死而终。
做侯王将相的欲望早断绝，神纵使赐福于我也难成功。
此夜投宿佛寺住在高阁上，星月交辉掩映山间雾朦胧。
猿猴啼时钟响不觉到天亮，东方一轮寒日冉冉升高空。
衡山地处荒远多妖魔鬼怪，上天授权南岳神赫赫称雄。
半山腰喷泄云雾迷迷茫茫，虽然有绝顶谁能登上顶峰。
我来这里正逢秋雨绵绵时，天气阴暗没有半点儿清风。
心里默默祈祷仿佛有应验，岂非为人正直能感应灵通？
片刻云雾扫去显出众峰峦，抬头仰望山峰突兀插云空。
紫盖峰绵延连接着天柱峰，石廪山起伏不平连着祝融。
严森险峻惊心动魄下马拜，沿着松柏小径直奔神灵宫。
粉色墙映衬红柱光彩夺目，壁柱上鬼怪图画或青或红。
登上台阶弯腰奉献上酒肉，想借菲薄祭品表示心虔衷。
主管神庙老人能领会神意，凝视窥察连连地为我鞠躬。
手持杯蛟教导我掷占方法，说此卜兆最吉他人难相同。
我被放逐蛮荒能侥幸不死，衣食足甘愿在此至死而终。
做侯王将相的欲望早断绝，神纵使赐福于我也难成功。
此夜投宿佛寺住在高阁上，星月交辉掩映山间雾朦胧。
猿猴啼时钟响不觉到天亮，东方一轮寒日冉冉升高空。
赏析
韩愈的《衡岳》与《山石》虽同出一人之手，且皆属记游题材，却因诗人境遇与创作心境的差异，呈现出截然不同的艺术风貌。《山石》清丽飘逸，尽显自然之趣；《衡岳》则凝练庄重、古雅厚重，字里行间透着沉郁顿挫的力道，堪称其七言古诗中的代表作。
这首诗作于韩愈被贬连州阳山遇赦北归途中，彼时他途经衡山，借登山谒庙之事抒发胸臆。诗歌以游踪为线索，将写景、叙事与抒情无缝融合，章法井然且意境开阔。开篇六句便以宏阔笔触勾勒望岳之景，起笔超拔不凡，既点明五岳祭典堪比三公的庄重规格，又凸显衡岳雄镇南方的崇高地位，更以“喷云泄雾藏半腹”的描写，点出衡山险峻难攀的特质，为全诗奠定了雄浑的基调。
紧随其后的八句聚焦登山历程，诗人恰逢秋雨连绵之时到访，山间阴气晦昧、无一丝清风，沉闷的景致暗合其历经贬谪的压抑心境。而“潜心默祷若有应，岂非正直能感通”的自述，既带着对神明的期许，也暗含着对自身品行的坚守。片刻之间云雾散尽、群峰突兀撑天，这一阴晴突变的景象，不仅衬出衡岳的雄奇壮观，更自然过渡到下文谒庙祭神的核心情节。
“森然魄动下马拜”之后的十四句，是全诗的灵魂所在。诗人沿着松柏小径步入灵宫，粉墙红柱相映生辉，壁上青红相间的鬼怪图画更添肃穆之气。他躬身献上菲薄祭品，以表虔诚之心，庙中老者手持杯珓传授占卜之法，称其卦象为世间难得的吉兆。然而这份“吉兆”并未慰藉诗人，反而引出他的深沉感慨：历经贬谪蛮荒却侥幸存活，如今只求衣食无忧便甘愿终老，封侯拜相的念想早已断绝，即便神明欲赐福，也难改既定境遇。这番叙写在肃穆的祭神场景中暗藏诙谐，以自嘲之语倾泻对仕途坎坷的愤懑，实则是对最高统治者的隐晦抗议。
诗歌结尾四句转而描写夜宿佛寺的情景，诗人栖于高阁之上，星月在迷蒙云雾中若隐若现，猿鸣与钟声交织，竟让他酣眠至天明。这种以旷达写郁闷的笔法，笔力遒劲，既展现了诗人的胸襟，又与前文的沉郁形成呼应。末句“杲杲寒日生于东”中的“寒日”，巧妙呼应开篇的“秋雨”“阴气”，使全诗结构闭环，余味悠长。
从艺术表现来看，《衡岳》的特色十分鲜明。语言古朴苍劲，叙事自由灵活，色彩描写浓重鲜明，将衡岳的雄奇、寺庙的肃穆与秋景的苍茫融为一体。全诗通押一韵，一气呵成，双句末尾多采用三平调，少数以“平仄平”收尾，音节铿锵有力，重而不浮，尽显雄浑声势。虽有评论认为其思想价值不算突出，但在艺术表达上独树一帜，将记游诗的格局与深度推向了新的高度。
这首诗作于韩愈被贬连州阳山遇赦北归途中，彼时他途经衡山，借登山谒庙之事抒发胸臆。诗歌以游踪为线索，将写景、叙事与抒情无缝融合，章法井然且意境开阔。开篇六句便以宏阔笔触勾勒望岳之景，起笔超拔不凡，既点明五岳祭典堪比三公的庄重规格，又凸显衡岳雄镇南方的崇高地位，更以“喷云泄雾藏半腹”的描写，点出衡山险峻难攀的特质，为全诗奠定了雄浑的基调。
紧随其后的八句聚焦登山历程，诗人恰逢秋雨连绵之时到访，山间阴气晦昧、无一丝清风，沉闷的景致暗合其历经贬谪的压抑心境。而“潜心默祷若有应，岂非正直能感通”的自述，既带着对神明的期许，也暗含着对自身品行的坚守。片刻之间云雾散尽、群峰突兀撑天，这一阴晴突变的景象，不仅衬出衡岳的雄奇壮观，更自然过渡到下文谒庙祭神的核心情节。
“森然魄动下马拜”之后的十四句，是全诗的灵魂所在。诗人沿着松柏小径步入灵宫，粉墙红柱相映生辉，壁上青红相间的鬼怪图画更添肃穆之气。他躬身献上菲薄祭品，以表虔诚之心，庙中老者手持杯珓传授占卜之法，称其卦象为世间难得的吉兆。然而这份“吉兆”并未慰藉诗人，反而引出他的深沉感慨：历经贬谪蛮荒却侥幸存活，如今只求衣食无忧便甘愿终老，封侯拜相的念想早已断绝，即便神明欲赐福，也难改既定境遇。这番叙写在肃穆的祭神场景中暗藏诙谐，以自嘲之语倾泻对仕途坎坷的愤懑，实则是对最高统治者的隐晦抗议。
诗歌结尾四句转而描写夜宿佛寺的情景，诗人栖于高阁之上，星月在迷蒙云雾中若隐若现，猿鸣与钟声交织，竟让他酣眠至天明。这种以旷达写郁闷的笔法，笔力遒劲，既展现了诗人的胸襟，又与前文的沉郁形成呼应。末句“杲杲寒日生于东”中的“寒日”，巧妙呼应开篇的“秋雨”“阴气”，使全诗结构闭环，余味悠长。
从艺术表现来看，《衡岳》的特色十分鲜明。语言古朴苍劲，叙事自由灵活，色彩描写浓重鲜明，将衡岳的雄奇、寺庙的肃穆与秋景的苍茫融为一体。全诗通押一韵，一气呵成，双句末尾多采用三平调，少数以“平仄平”收尾，音节铿锵有力，重而不浮，尽显雄浑声势。虽有评论认为其思想价值不算突出，但在艺术表达上独树一帜，将记游诗的格局与深度推向了新的高度。